第二百四十九章油画下落(第4/4页)
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“想明白那副油画在哪里了。”
“哦？”福尔摩斯闻言笑了笑，“说来听听。”
“重点在于油画的画布消失不见，然而画框依旧留在房间里，”张恒分析道，“这也是我之前感到有些诧异的地方，把画直接拿走可比从画框上把画取下来再拿走容易多了，所以我之前的推论有问题，如果是管家和女佣合谋，那么前者把画带出来，完全可以先放在后者那里，但是女佣还是把画拆了下来，说明管家在这件事情里的确没有什么嫌疑，她这么做是为了方便把画藏起来，既然她被搜身没有搜出来，那么画就不是藏在她的身上，所以只剩下一个可能了，画还在房间里。
“很多人都有一个思维误区，觉得先生必须要拿到东西才能去要挟失主，但实际上他并没有必要做到这一步，还有更简单的办法，只要让对方认为他偷走了目标物品就可以，这也是那封看起来很嚣张的书名信的作用，早上起床，子爵发现那副油画不见了，同时地上又留下了先生的署名信，两者一结合当然所有人都会顺理成章的认为先生把油画偷走了。”
“没错。”福尔摩斯拍手赞道，“不排除一些犯罪者故意扰乱现场的做法，但是大部分时候犯罪者留下的每一样东西都有目的性，尤其是这种精明无比的陈年老贼，就像是一位艺术家，他几乎不会在一副已经完美的画作上再添多余的几笔……那么，如果更进一步，我问你那副油画被藏在房间里的什么地方，你还能推理出来吗？”
“那只瓷瓶里，”张恒很果断道，“维亚尔的确是为很尽责的侦探，他搜集更多的信息，基本上把那间房里的每一个角落都翻遍了，唯独那只瓷瓶，我看了笔记本上的画像，那只瓷瓶的瓶口很小，肚子却很大，如果把油画放进去，紧贴着下面的瓶身，那么从上面根本没法发现。”