第878章 颜面(第3/7页)
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这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。
韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说“不”字。”
“从艺术的角度来看，此画采用了传统的打破时间概念的构图方式，并穿越时间观念把先后进行的活动展现在同一画面上。
虽然整幅画情景节奏繁杂，人物动势变化多样，却安排得宾主得当，疏密有致，场景衔接自然连贯。
比如在第一部分描写琵琶独奏的场景中，人物繁多，动态各异，但画家将全场上每个人的精神都服从于琵琶女的弹奏动作上，紧凑的节奏与现场的宁静氛围相吻合。
不论在场的人或站或坐，还是倚在屏风旁侧耳倾听，他们的视线都停留在弹奏者的手上。
在不同的场景之间，画家还精巧地运用了屏风、床榻、长案、管弦乐器等古代屋内常见的物品将画面进行软分割，使画面既有彼此的独立空间，又不乏连贯性。
例如在第三段描绘韩熙载在宴间休息的场景中，韩熙载与几名仕女端坐在床榻上休息，外围有屏风进行隔断，使画面更具立体感。
这种结构内容的安排，使观者不觉割裂的生硬，而用屏风联锁时也不觉得牵强。”
“这幅《韩熙载夜宴图》中，乐弦小友对人物的刻画，以形写神，显示出了高超的艺术水平。